有人认为，侯先生作为一个在当时已经非常有影响力的油画家，在后期转成壁画的时候，会不会有得不偿失的感觉

有人认为，侯先生作为一个在当时已经非常有影响力的油画家，在后期转成壁画的时候，会不会有得不偿失的感觉？面对这种议论，他是义无反顾的。因为当他成为一个现当代中国壁画运动的领跑者和旗手的时候，他对艺术形式的探索跨入了一个富有挑战性的新领域，这一领域需要他花费大量的时间、超常的心力。比如在探讨如何运用高温釉下彩陶瓷这一古老工艺去尝试壁画创作时，他和邓澍先生（侯先生夫人）在山东淄博的彩陶厂和工人一起，一待就是半年或者一年。他们在传统的高温釉下彩工艺的基础上，研究试验出了一种丰富多彩的用于壁画设计的语言。当他走到陶瓷领域当中，一切从零开始，任何一块陶釉色料，在窑变当中发生的任何变化都是必须及时关注的。什么温度、哪几种釉料配在一起烧制中会有怎样的问题或者变化，有成功也有失败，这些是要付出时间和艰苦努力的。他给人民日报做的百花齐放的高温釉下彩的陶瓷壁画，仅在材料的试验上，他就用了一年多的时间。就这一年多的时间而言，有些艺术家可以拿这个时间画出很多他熟悉的、得心应手的作品，但侯先生没有止步于此。而且，当壁画专业成立的时候，他又把他个人探索的这些经验，无私地毫无保留地教给了我们这些后来的学生。所以说，他是壁画领域包括材料工艺方面的开拓者。 侯一民先生有一句话我很难忘，他说：“壁画家应该是艺术家中的强者。”这句话在我们的教学当中一路传承了下来，在每年新生入学时，我动员基础部的学生是否选择到壁画系都会说：“有五个方面的问题需要你们认真考虑好，如果没有考虑好的话，你们就不要到壁画系来。”