看完这个作品以后心情久久不能平复，感觉悲伤像潮水样压到心里， 却又不知从何说起。
教堂作为一一个标志性的核心场景，开启了整个故事。教堂内教堂外，两个世界，两个故事。而且这个电影造性地把教堂内部和女性群体也做了区分，上下两部分，不仅是空间不同、更是群体不同、社会认知不同。每-次的空间转换都是人性、善良、平等交织的产物。当初学生们和*为了争洗手间打的不可开交，后来*们登上塔楼把学生们劝下来，再到最后学生们和姐姐们强忍着悲痛苦中作乐，共同在地下室乔装易服，上上下下，变化的不仅是称谓和位置，更是人与人心灵之间的距离。
感化都是相互的，*们所经历的社会背景，让她们变得尖酸刻薄。走的人多了，也就有了路;说的人多了，黑的也能是白的;看不起的人多了，自己也轻贱自己。看似自甘堕落，说到底，只不过是自我保护的伪装，她们只是不得不暂时把单纯美好封印在心里罢了。从学生们第一次没有揭穿地下室里的秦淮女开始，她们的心就已经开始软了，嘴上不饶人，心里是有温度的。
在国家危难面前，她们不仅有情有义，而且是一般人没有的情和义。*的身份让她们承担了太多骂名，她们也只不过是时代的牺牲品，也本该是单纯的女孩子。商女亦知亡国恨，一首秦淮景，响彻金陵。当初*和学生对立的有多深，最后触动就有多大。
学生们虽然纯洁高尚，但是社会经验的不足，在认知视角上仍然十分幼稚，十分脆弱。秦淮女们有血有肉，做着枪炮下世间最有温度的事情，和世人的偏见形成了鲜明的对比。就像《了不起的盖茨比》开章所说:“Whenever you feel like criticizing any one, just rememberthat all the people in this world haven' t had the advantages that you' ve had."没有绝对的卑贱与高尚，人心需向善。
这部电影在倒叙的手法，以书娟的口吻还原了那段悲痛的日子。我明确感受到了作者的用心良苦，历史不容遗忘，哪怕是把2022年的今天，看完也是悲从中来，仿佛自己就站在国家公祭日的南京街头，见证着不朽南京的自强题勃。而且这个时间坐标会一直延续下去，连线会更多，民族之殇会始终如一。
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