1935年4月28日
*在中共中央、中革军委负责人研究北渡*江的行动部署会议上发言。发言指出：遵义会议后，我军大胆穿插，机动作战，把蒋介石的尾追部队甩在侧后，取得了北渡*江的有利时机。云南境内的地形条件，不像湖南、贵州有良好的山区可以利用，我军不宜在昆明东北平川地带同敌人进行大的战斗。我军应趁沿江敌军空虚，尾追敌人距我尚有三四天的行程，迅速抢渡*江，以争取先机。
1938年4月28日
*在鲁迅艺术学院讲话。谈到我们对艺术应持什么观点时指出：现在为了共同抗日在艺术界也需要统一战线，不管是写实主义派或是浪漫主义派，是共产主义派或是其他什么派，大家都应当团结抗日。当然，艺术上的政治独立性仍是必要的，艺术上的政治立场是不能放弃的，我们这个艺术学院便是要有自己的政治立场的。我们在艺术论上是马克思主义者，不是艺术至上主义者。我们主张艺术上的现实主义，但这并不是那种一味模仿自然的记流水账式的“写实”主义者，因为艺术不能只是自然的简单再现。至于艺术上的浪漫主义，有各种不同的情况，有积极的、革命的浪漫主义，也有消极的、复古的浪漫主义。积极浪漫主义的主要精神是不满现状，用一种革命的热情憧憬将来，这种思潮在历史上曾发生过进步作用。在现状中看出缺点，同时看出将来的光明和希望，这才是革命的精神，马克思主义者必须有这样的精神。谈到艺术作品要有内容时指出：艺术作品要适合时代的要求、大众的要求。作品好比饭菜一样，要既有营养，又有好的味道。艺术至上主义者是只注重味道好不好吃，不管有没有营养。艺术作品要有动人的形象和情节，要贴近实际生活。把一些抽象的概念生硬地装在艺术作品中，是不会受欢迎的。谈到如何造就伟大的艺术家时指出：鲁迅艺术学院要造就具有远大的理想、丰富的生活经验、良好的艺术技巧的一派艺术工作者。这三个条件，即具有远大的理想、丰富的生活经验、良好的艺术技巧，缺少任何一个便不能成为伟大的艺术家。大作家不是坐在屋子里凭想像写作的，那样写出来的东西是不行的。青年艺术工作者，现在的大千世界都是属于你们的，都是你们活动的园地。你们的艺术作品要有充实的内容，便要到实际生活中去汲取养料。没有丰富的实际生活经验，无从产生内容充实的艺术作品。要创造伟大的作品，首先要从实际斗争中去丰富自己的经验。到群众中去，不但可以丰富自己的生活经验，而且可以提高自己的艺术技巧。没有良好的技巧，便不能有力地表现丰富的内容。你们一定要下一番苦工夫去学习和掌握艺术技巧。
1949年4月28日
*为中共中央军委起草致总前委，粟裕、张震并告刘伯承、张际春、李达电。电报就稳住汤恩伯及外交对策问题指出：为使汤恩伯在上海稳住一个时期，以利我军先取杭州，然后有准备地夺取上海，你们暂时不要去占苏州、昆山、太仓、吴江、嘉兴诸点，让上述各点由汤恩伯守起来，使他在上海尚不感觉直接的威胁。美、英军舰已由上海撤至吴淞口外。英、美采取此种态度于我有利。对英、美侨民（及一切外国侨民）及各国大使、公使、领事等外交人员，首先是美、英外交人员，应着重教育部队予以保护。现美国方面托人请求和我方建立外交关系，英国亦极力想和我们做生意。我们认为，如果美国及英国能断绝和国民党的关系，我们可以考虑和他们建立外交关系的问题。
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