探访甬剧文化第三天

探访甬剧文化的第三天，我们没有像前两天那样，出门走访或者参观，而是小组人员聚集在一起，探访学习甬剧这种传统艺术的深刻奥妙之处，同时，小组成员也积极的向大家分享自己收集的内容以及自己对自己负责那一部分的理解。我负责的是甬剧戏曲艺术的伴奏特点。我自己认为，如果单单是谈谈表面的东西，问什么，答什么，可能会有点像在做填空题或者简答题一样，这会对我们的工作的开展很不利，于是我通过找寻甬剧的历史资料，试图通过对甬剧不同发展时期的伴奏特点进行我负责部分的完成工作。 通过找寻资料，我发现了现在的甬剧的伴奏主要是“支声复调”的伴奏系统。其特点是主旋律大方向保持一致，各种乐器的分谱则表现为“八仙过海，各显神通”的模式。通过这种模式，很自然的谱写成了一组较为完整的“支声复调”的伴奏群体。 而后，我了解了不同历史时期的甬剧伴奏特点。我大致将甬剧的历史分为了七个时期，分别为田间山歌时期、唱新闻时期、串客时期、宁波滩簧时期、改良甬剧时期、现代时期和新世纪时期。田间山歌时期主要是简单，分散，没有专业化。唱新闻时期主要是仅倒敲笃板，后来为招徕听众，又变为每段末句伴奏小锣、小鼓。 唱新闻的平板、伴奏乐器和早期的甬滩完全一致。串客时期主要是不仅有打击乐，而且有管弦乐，尽管如此，伴奏依然比较简单，以一锣一板为主。宁波滩簧时期主要是这段时期伴奏增加到五人，主要乐器有鼓板、板胡、二胡、琵琶和小三弦，以板胡和小锣为主奏乐器。亦很少有配乐用的曲牌和锣鼓经，只有一些“起板”、“过门”和“全锣”、“丰锣”等，并有上场锣、下场锣、全锣、半全锣等不同敲法；唱一些梨园戏或个别插曲时，还用上大锣。改良甬剧时期主要是这段时期的伴奏增加了凤凰箫伴奏。由于上演的是西装旗袍大戏，因此曾同时用两副乐队，一是有七人组成的民乐队。改板胡主奏为二胡主奏、增加了箫和扬琴；二是临时雇佣的西乐队，乐器由小提琴、萨克斯等用以演奏“流行歌曲和乐曲”，作为配乐。现代时期主要是增加了小提琴、反档二胡、大胡、笛、唢呐等。乐队人数增加到八至十人。改革开放后乐队改为中西混合乐队，编员十二人至十四人，有时还用上了电子琴、电吉它等。新世纪时期从唱腔设计到乐队编配，从唱法到伴奏等等都有了质的变化。其中以《典妻》为代表的曲目用的是交响乐队，乐队编制庞大、管弦齐鸣、音色丰富，节奏对比强烈，表现细腻。 通过对甬剧艺术伴奏特点的了解，我发现，这些现代的戏剧都是通过吸收融合形成的，不同的社会背景也会对其伴奏特点产生深远的影响。所以我认为，决定戏剧伴奏特点的主要是社会背景和外来艺术的冲击。'